第1505章 自爱铿然曳杖声

徐景行则连忙摆手：“真不算什么本事，死记硬背而已，”说完直接把话题掰回正路：“孙阿姨，诗是好诗，只是字数不少啊，刻章的话，难度不低。”

常规印章的字数大多在十个以内，准确的说，超过七个字的都很少，大多在四字左右，多一个少一个正好，再多，印章上就挤不下了。

毕竟是印章，是要反向刻字的，如果字数太多，笔画一定会非常密集，密密麻麻的挤在印面上会显得很杂很乱很密集，印出来的图案也毫无美感可言，甚至会影响到图案的清晰度。

如果是大印，类似于玉玺那样的大方印倒也无所谓。

可孙玉英要的这种小尺寸的私印，真要弄那么多字上去，难度真的不低。

别的不说，光布局就能难倒一大批人。

莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。

十四个字，别说里面还有几个字的笔画很多，就算是笔划少，十四个字凑一块也很难处理。

孙玉英笑道：“之前找个几个篆刻师，都这么说，不过这不正是显本事的时候？”

好吧，道理确实是这么个道理。

难度越高，越显本事，很多手艺人就喜欢这种有挑战性的工作。

问题是，这挑战难度也太高了点，虽然谈不上是噩梦级，但也超过了困难级。

换做一般篆刻师，可能已经骂人了，这特么是人干的活儿？

在四平方厘米的平面上刻十四个字不算什么，但把这个平面换成印面，并且得确保印章的质量，就真的有点为难人的意思。别说什么显本事，显本事也不是这么显的。

但徐景行想了想，感觉还是可以试一试的，只不过对刀工的要求会更高，对印文的设计和布局也会更高。

而且这种字数很多、笔画很密集的印文，设计不好很难看，但设计好，做出来后会非常出彩，确实挺显本事。

想到这里，徐景行来了兴致，“那孙阿姨您有腹稿没？”

“有，这是我画的，不过我不是很懂篆刻，所以可能需要修改，”孙玉英掏出手机翻开相册找出几张照片。

咦，这设计还都不错啊。

徐景行有点惊讶，本以为孙玉英自个儿弄的设计图会是那种中规中矩甚至不合格的草稿，没想到还都有那么点意思，设计思路很上道，不出格，布局很有想法，设计感很强。

不过能明显感觉到，孙玉英设计的这几张草稿，主要思路还是更侧重于常规平面设计也就是常规美术作品的布局方式，而篆刻在布局方面的思路，跟常规美术设计还是有所不同的。

但这对他来说，已经足够了，足够他从中看出孙玉英的思路和喜好。

想到这里，他也不多说什么，直接提笔开始勾勒，唰唰唰几笔下去，不到三分钟，一团正方形的区区绕绕的篆文跃然纸上，然后笑问：“孙阿姨，感觉如何？”

孙玉英推了推老花镜，仔细端详几秒钟后非常满意的点点头：“很好，正是我想要的感觉，这就是传说中的九叠篆吧？”

“是的，九叠篆，”徐景行笑道：“不过还得调整一下，不用着急。”

“好的好的，不着急，话说，你是怎么知道我喜欢这种风格的？不会是从我那几张草图泄了底细的吧？”

“嘿，您还真说对了，那几张草图都挺有意思的，全是篆字，而且是那种布局很满线条非常匀称的风格，您的喜好也就一目了然了。”

“果然是专业人士，行，你怎么调整？”

“要调整的地方很多，这只是一个大概的思路，九叠篆只是一种篆刻风格，边框、线条、间隙、边角等细节都要仔细琢磨，层层叠叠的笔画更得一笔一笔的安排，不然会很难看，”徐景行一边重新设计，一边对郑思瑾道：“思瑾，喊安心过来。”

孙玉英有点诧异：“安心开始学篆刻了？”

“没呢，让她开开眼界，篆刻不一定要学，但一定要有所了解，毕竟也是雕刻这门手艺中的一个比较重要的分类，”徐景行笑道：“她刚开始跟着我的时候，我就是这样一边动手一边教。”

“还真是个好办法。”

“适用性不广，也就安心有天赋，不然的话我演示几百遍都没用，我刚收的那个徒弟就笨得要死，只能从按部就班的慢慢教。”

“因材施教么，他们能碰上你这么个好老师，也是他们的福气。”

徐景行嘿嘿一笑，对出来的安心招招手：“仔细点听，我给你讲讲篆刻三法中的章法，也就是印文的布局技巧中的九叠篆，什么叫九叠篆呢？这是一种流行于宋朝的‘国朝官印’字体，最大的特点就是笔画的折叠次数很多，少则三五次，多则九次十次，之所以叫九叠篆，并不是说只能叠九次，而是虚指折叠次数很多，至于在实际应用中到底该折叠几次，全看需求。

“比如说现在，孙老师这个章子的印文字数很多，笔画也比较复杂，而印面尺寸有限，所以单个字的笔画肯定不能折叠太多，空间本来很有限，笔画再折那么多次，就太挤了。”

安心眨眨眼：“师父，既然九叠篆中的笔画折叠会比较浪费空间，那为什么不用其他篆法呢？”

徐景行欣慰的点点头：“问的好，关于这个问题，我有两个答案，一，你孙老师喜欢这种风格，二，九叠篆虽然比较浪费空间，但是，在处理笔画比较复杂的印文时，却能起到极好的梳理作用，能把纷乱复杂的笔画按照九叠篆的风格一一理顺。”

“那，其他布局方式就不能起到理顺的效果么？”

“可以，但是跟九叠篆比起来会差很多，尤其是孙老师带来的印章是中规中矩的正方形，九叠篆可以最大程度的铺满这种形状的印面。”

徐景行一边回答安心的提问，一边动手画图，为了给安心讲的更清楚，画的很慢，甚至会画一些其他思路的图案方便安心理解，一点也不不嫌烦。

不但不嫌烦，还很开心。

因为安心的提问都问在了关键的点子上，一看就是很用心思考的结果。

而这远远超出了他的预料，因为安心从没接触过篆刻，他也是第一次给安心讲这些东西。

第一次讲课就有这么好的效果，他不开心才怪呢。

为此，他甚至讲的比较深入了一些，讲了不少九叠篆之外的章法。

一边讲，一边画，不到半个小时里他画出了七八张设计图，全是九叠篆，但同样是九叠篆，布局还是有所差别的，每个字的笔画叠层以及大小、位置都有所差别，甚至还有朱文版和白文版的。

所谓朱文版就是印在纸上的印文是以红色为主，对应在印面上，文字线条是需要凸出印面的。

而白文印则恰好相反，印在纸面上的文字和图案是空白的，对应在印面上，那些线条自然需要凹进去。

两种刻法各有优劣，不过在雕刻线条相对密集的印文时，一般来说以朱文印为主，因为朱文印只需要进行单线条的印刻，工作量小，雕刻难度低，同时还节省空间，在印面上施加尽可能少的刀工从而提升印石的强度。

当然，朱、白两种刻法各有优劣，而且也不是泾渭分明的存在，是可以共同存在于同一枚印章上的，只是那需要更高明的章法和刀法。

徐景行画的这几张草稿中，就有类似的尝试，这在篆刻业内称之为“朱白法”，是一种普遍但艺术效果很强的章法，能与很多章法合用，比如说在最常见的对称布局中加入朱白法，对称的两半画面一朱一白，简简单单的就能表现出很出色的艺术渲染里，极大的提升视觉美感。

除了这种最简单的使用方法外，还有很多高级使用技巧。

只是现在，这些复杂的技巧都不太能用得上，他画出来只是给安心做个演示而已。

实际上，现在能派的上用场的章法，就是最简单也最朴素的白文九叠篆，因为字数太多，线条太密集。

但就算如此，要把十四个字安排的条理清楚也挺难，不光要把简体字转化成篆字，更要转化成九叠篆所需要的那种笔画延长且弯曲层叠的模式。

他画的几张草图中，层数最多的一张里总共有二十二层横线，如果换成不认识篆字的人来看，完全就是鬼画符一般的存在，画面里几乎全是横线，密密麻麻的充斥着一整个方形边框。

当然，也有层数较少的，“只有”十五层。

但字的笔画就那么多，不管再怎么变，都是那十四个字，都要把整个方框撑满，而且要撑出那种简单直白但又很有威严感的视觉效果。

正常的字体肯定没有那么多横笔，肯定撑不起来，但九叠篆的精髓就在于对笔画的调整，在九叠篆中，只有横竖两种笔画，除了竖笔外，剩下的笔画几乎全部可以变化成横笔，带弯折的笔画自然会转化成横笔之间的折叠，如此一来，甭管再怎么复杂的字体，都可以用横和竖来代替，再加上适当的延长，这层层叠叠的九叠篆就有了。