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提问环节之后，就是相互切磋，实践出真知。大家都是学钢琴十几二十年的，理论上的东西都很清楚，还有教授们天天在耳边耳提面命呢！关键还是看自己能不能做到，能做到非常完美的，比如吴泓芹这种，就有机会进更高级别的学府去继续深造。做不到的，也就只能止步于此，将来出去当个钢琴教师甚至是转行什么的。

其他钢琴系的教授们，也都派出学生上台演奏，然后吴泓芹给出她自己的看法和意见，和大家一起交流。

华夏音乐学院也不愧是全国最顶尖的音乐学院，能被录取到钢琴系，他们在钢琴演奏的时候，都是有自己特点的，当然，即便是秦放歌上台，也不可能做到完美无懈，满足所有人的品味。

在交流的时候，不只是吴泓芹，钢琴系的教授们额纷纷加入进去，发表他们各自的看法，给在场的学生以启迪和学习的空间，现场的氛围非常融洽。

秦放歌虽然不说话，但却是相当用心地聆听，吸收他自己认为值得学习的东西。钢琴系这种良好的学习氛围，也让他特别喜欢，这也是他喜欢呆在学校的原因，学术氛围浓郁，都是些真正热爱音乐的老师和学生，没有那么多的勾心斗角尔虞我诈。

整场钢琴演奏交流会接近尾声的时候，主持人陆露上台笑着说，“今天，我们钢琴系很幸运地迎来了一位神秘嘉宾。他就是有着真正音乐天才美誉的秦放歌同学，他也是邓红梅教授的学生。相信在座各位很多人都听过他录制的CD，今天，他要带给我们大家的是他最新创作的两首曲子，大家欢迎他上台演奏！”

秦放歌面带微笑，在稀稀拉拉的掌声中，步履平和地走上舞台去，先给大家鞠了个躬，然后平静地说道，“我很荣幸，能有这样的机会参加吴泓芹师姐的钢琴演奏交流会。在这次演奏交流会上，吴泓芹师姐以及各位教授学长，让我收获了很多东西，也喜欢上了这样的氛围。厚颜演奏我自己新创作的两首前奏曲和赋格，请大家指正。”

然后，秦放歌就坐到钢琴前去。

邓红梅和吴泓芹两人倒还好，知道秦放歌写的是前奏曲和赋格，而且还有更长的变奏曲没有拿出来，她们望向秦放歌的目光，更多的还是期待。

其他人可就不这么看了，尤其是学生们，都说秦放歌是天才，更多的人愿意把他当怪物当外星人看待。可不是嘛！看看他都创作的什么曲子嘛！前奏曲和赋格，这样的曲目即便是华夏音乐学院的钢琴系学生，弹起来都是比较吃力的，当初进学校之前，进行的考核，就必须要求学生们弹前奏曲和赋格。

的确是相当重要的东西，可学生们在能不碰的时候，都会尽量不去碰，多声部的赋格，在情感上要求虽然不是特别高或者说，这样的前奏曲和赋格，更趋近于理性。但这难度，却是相当高的，理清楚各个声部的关系，并弹出各声部的音色和联系来，如果不花时间去仔细分析并苦练的话，根本就别想弹清楚。

秦放歌这个死变态倒是好，他要说喜欢演奏还好，毕竟，人各有志，爱好不同还可以理解嘛！可他竟然还去创作这样的曲子，真是气死人不偿命！

钢琴系的教授们和学生们心态并不一样，秦放歌上次的两张CD中，前奏曲和赋格就有两首，听得出来，他在驾驭赋格上面，已经到了出神入化的地步。说真的，这样的水平，已经高出音乐学院钢琴系这些学生一个层次了。尤其让他们觉得汗颜的是，即便是她们这些老家伙，也不敢说能把他的两首作品，弹到他那样的程度。

“升C大调。”秦放歌平静地报出曲目名字的时候，更是让邓红梅她们这样的教授心都跟着颤动了起来。

莫非这家伙还打算把前奏曲和赋格一直写下去，因为他前面录制CD里的两首是C大调前奏曲和赋格，以及C小调前奏曲和赋格。

现在他又搞成升C大调前奏曲和赋格，也无怪她们会浮想联翩。

秦放歌没有多废话，直接弹了起来。

他这琴音一出，教室里顿时就彻底安静下来。

里面的学生和教授，最差的都学了十几年钢琴，像杨睿这样的老教授，弹钢琴都六十多年了。只需要听几个音，基本就能将演奏的水平判断得八九不离十。其他学生也不差，不说演奏，别人弹得是好与不好，她们都能听得出来。

秦放歌还没有把前奏曲弹完，她们就已经认可秦放歌的演奏水平了，几个老教授还在相互交流眼神。

吴泓芹却是把所有的注意力都集中了舞台上秦放歌那边，他的台风很不错，从容优雅，神情平静自若。而他所演绎的这首升C大调前奏曲，也让她听出了如同现在外面的夏日阳光一般的感觉。到赋格部分的时候，更是巴洛克时代嘉禾舞曲的风格，还是三声部的。

吴泓芹自己也练过很多首前奏曲和赋格，但她自认，还弹不到秦放歌这样的水准。或许是因为他是原创者的原因，知道轻重缓急，能弹出每个声部不同的音色，还能让这些声部相互辉映。

她还没来得及细细体会的时候，秦放歌只歇息了十来秒钟，然后就又进入了下一曲，还是他简洁的报幕，“升C小调”。

在大家耳中听来，这首升C小调和前面几首的风格，都有着浓郁的巴洛克时期音乐的风格。

这首曲子，秦放歌上午的时候，曾想拿来催眠方希平的，可惜没有什么太好的效果。巴赫在创作这首曲子的，估计是以神圣的教堂为原型的，因为不管是在前奏曲，还是赋格部分，其结构都相当宏大神圣，时间也特别长，前奏曲和赋格部分加起来共有八分多钟。赋格部分，更是有五个声部，三重赋格曲构造，各个声部相互模仿，然后变形，这一来，真的就像是搭建起了一座巨大而神圣的教堂。

而秦放歌在演奏这首升C小调前奏曲和赋格的时候，也是尽全力，高水准发挥。

别的不说，光把那五个声部弹得清楚，层次分明，就不是件容易的事情。

除了每根手指头都需要保留着相当的独立性之外，还必须一心几用，理清楚各个声部的关系，并且用不同的音色，清晰无误地演奏出来。相比其他的钢琴曲而言，这样的曲子，对理性要求更高些。

这样高难度的曲子，秦放歌演奏得却如同行云流水一般，从他指间倾泻出来的一个个音符，仿佛都带着各自缤纷的色彩，飞入听众们的心窝。

刘青青和王楠两人简直听傻了，五声部的赋格曲她们都练习并演奏过，对比起秦放歌此刻的演绎来，真可以说是惨不忍睹。

好像其他学生也好不到哪里去，连吴泓芹这样已经考入全球顶级音乐学院的优秀毕业生，听了秦放歌的精彩演绎之后，心底也涌起一阵无力的感觉。

杨睿，周娅舒这些老教授们都不再交流眼神，目光都望向台上钢琴前，那个自信而优雅的身影。他似乎没有什么心理压力，感觉就像是平时的练习一样。

此时此刻，他们都想问，中国究竟有多久没有出过这样的天才了！

不对，中国从来没有出过这样的天才。

而在全世界范围内，估计也就只有几百年前的巴顿、康德、歌德、克利斯朵夫等伟大的音乐家，拥有和他一样的天赋和才华。

比起他的演奏能力，教授们更看重的是他的创作能力，这种浓郁的巴洛克风格的曲子，若非对那时代的音乐有着特别深刻的理解，是绝对创作不出来的。

当秦放歌演奏完两首前奏曲和赋格，准备退下来的时候。

钢琴系主任杨睿激动不已，出言阻止了他的动作，“秦放歌，说说你创作这些曲子的初衷吧！”

秦放歌见他没怀疑是不是自己创作的，就很欣慰，虽然这的确不是所创作的。他也早为应对这样的场合，做好了心理准备，此刻他也能侃侃而谈，“我特别喜欢巴洛克时期的音乐，听了相当多的曲子，并做过很多分析。赋格是门伟大的艺术，我在练习巴顿的赋格作品时，也在尝试着创作这方面的作品，作为自己的练习曲。我当初演奏的时候，其实是磕磕绊绊的，所以，我就想着，能不能从作曲的角度来分析赋格作品，最后更好演奏出赋格真正的艺术来。”

刘文江教授则问他，“我听过你前两首前奏曲和赋格，加上这两首，你是不是打算每种调性都创作相应的前奏曲和赋格呢！”

秦放歌点头回答道，“是有这样的打算，但恐怕完成的时间会特别长，创作这几首曲子，感觉已经将我这方面的灵感耗尽了。”

杨睿则笑着说：“这样精美的旋律，浓郁的抒情色彩，精炼的主题，还有精湛的复调技法，看得出来，并不随随便便就能做出来的。”

周娅舒则是直截了当地问秦放歌，“有没有意愿加入我们钢琴系？”

秦放歌回答说，“我已经答应过邓老师，进校后会修钢琴的双学位，还要请各位教授多指教。”<!--章节内容结束-->