经过了四周点映的酝酿，经过了“悲惨世界”伦敦首映式的提及，经过了冰火双重天的媒体综评，经过了柏林电影节和奥斯卡的双重加持，经过了颁奖季的话题酝酿，“超脱”的票房表现依旧没有能够复制蓝礼过往的神奇曲线。

五周点映的累积票房还是没有能够突破一百万美元。

客观来说，颁奖季作品的市场票房表现本来就不是关注焦点，因为这就不是作品的制作初衷，除了冲击奥斯卡之外，作品的收益更多是来自于录像带租赁，而不是院线放映，即使是艺术院线的点映也基本赚不了钱。

前年，妮可-基德曼赢得了奥斯卡最佳女主角提名的作品“兔子洞”，在提名之前，累积票房是一百五十万，提名之后，最终票房则是两百二十万；去年，收获了最佳女主角和最佳女配角两项奥斯卡提名的作品“雌雄难辨”，提名之前，累积票房两百万，提名之后，总票房是三百万。

对于此类艺术作品来说，票房从来就不是瞩目焦点，没有人会在意他们的制作成本——除非是匪夷所思地昂贵，也没有人会在意他们的票房数据——除非是具备了冲击最佳影片提名的可能。

“超脱”，自然也不例外。

事实上，柏林电影节之后，“超脱”的口碑和风评就已经预示了票房的走向，现在，点映期间的短短五周，电影的累积票房就已经迫近了一百万，如此表现已经令人惊叹非常了。

更何况，托尼-凯耶没有公布“超脱”这部电影的制作成本和拍摄预算，按照业内人士的预估，应该是在一百万到一百五十万之间，可能还会稍稍高一些，但基本就是如此区间浮动了。

这也意味着，点映期间就取得如此票房数据，对于托尼来说，这已经是非常喜人的票房数字了。

但对于记者来说，对于殷切期待着蓝礼延续神奇表现的记者来说，如此成绩却远远称不上出彩或者成功。

浏览一番蓝礼所有作品的票房表现，数字最低的是“活埋”的五千两百万，而投资成本最低的“爱疯了”则席卷了一亿两千五百万，这些都还是北美地区的票房，如果是全球票房数字的话，那成就就更加匪夷所思了。

记者们对于蓝礼的期待，不仅仅是票房出色，也不仅仅是实现盈利，而应该是大爆特爆，没有十倍、二十倍的票房收益，这似乎都无法令人满意。现在“超脱”的成绩和口碑，对于其他人来说，可能是可以接受的结果，但对于蓝礼来说，这就是滑铁卢。

十二月第一周之后，“超脱”的点映步伐依旧不紧不慢、有条不紊地展开。

2012年的最后一周时，电影在北美五座城市的四十九间院线上映，点映范围依旧严密地控制在一个有限范围之内，放任口碑和评论缓缓地流淌着，也放任争议和辩论慢慢地发酵着；即使进入新年之后，点映脚步依旧没有完全迈开。

“超脱”始终坚持着小范围放映，放映院线最宽泛的一周出现在了一月第四周，足足在三百五十一间院线放映，但也仅仅持续了一周而已，随后一周就开始削减院线数量，重新回落到了两百九十八间院线的放映规模之上。

换而言之，广大影迷们在艺术院线之中观看电影的机会，着实有限。错过之后，他们就只能等待着录影带的发行，才能通过租赁的方式或者在线点播的方式观看了。

最终，“超脱”在北美院线小范围上映了十八周，三月第一周正式下线；不过，取而代之的是，四周之后，电影就正式发行了蓝光影碟，提供租赁和销售，为那些真正的资深影迷们提供了更加广泛的观看渠道。

当“超脱”正式下线的时候，这部电影的北美累积票房落脚于六百九十八万美元；而且，没有海外票房，因为托尼-凯耶没有运作海外的院线上映，直接跳过了院线环节，以发行影碟的方式，让广大影迷能够更加直接更加快速地观看到这部作品。

根据托尼-凯耶个人工作室的官方公告表示，“超脱”仅仅依靠院线票房，就已经早早地实现了盈利，并且数额远远超出想象。

工作室还表示，托尼将所有票房收入都捐献给了慈善机构，主要是与教育系统相关的机构，尤其是资助贫民窟教育的项目；随后，蓝礼也宣布，将个人片酬收入以及票房分红全部捐献给相同的慈善机构。

显然，对于他们来说，拍摄制作“超脱”这部作品，赚钱从来都不是首要目标，甚至不是目标之一。

同时，“超脱”也正式超过了“美国X档案”，成为托尼个人导演职业生涯之中，票房表现最高的一部作品。这着实是一个意外的结果。

“美国X档案”1998年上映的时候，取得了六百七十二万美元的北美票房；同时还在海外上映，取得了不俗的票房成绩，最终全球累积票房突破了两千万，高达两千三百万。

不过，这部电影的拍摄成本也耗资巨大，足足投入了两千万美元，按照如此计算，电影不仅没有能够盈利，还要亏本。但后来，电影在录像带租赁市场表现出色，还是成功地实现了盈利。

“超脱”没有能够在海外上映，全球票房自然无法和“美国X档案”相提并论，但这部作品早早地登陆影碟租赁市场，同样也取得了不俗的反馈，而且绵长的续航能力也令人惊叹——作者电影、邪典电影一向都是如此。

虽然，“超脱”的北美票房还是远远超出了预期；虽然，“超脱”再次实现了盈利，即使没有能够大爆特爆，成绩依旧不俗；虽然，“超脱”的广泛讨论热度还是令人侧目；虽然，“超脱”只是一部艺术电影，不以票房论成败的艺术电影……

但没有人可以忽略，也没有人想要忽略，这是蓝礼横空出世以来的第一次滑铁卢。不是猜测，不是假想，就是真正的滑铁卢。

首先，蓝礼连续五部作品北美破亿的梦想破灭。

其次，“超脱”的北美累积票房甚至没有能够迈过千万门槛。

再次，“超脱”的口碑全面陷入挣扎，除了五十五分的媒体综评之外，烂番茄是百分之五十九的新鲜度，均分则是六分；IMDB之上，超过四万名网友的打分，暂时落脚于七点八分，稍稍挽回颜面，但依旧杯水车薪。

毫无疑问，这就是蓝礼的职业生涯新低；而且远远低于预期。

所以，人们苦苦等待的一天，人们殷殷问询的一天，人们翘首以盼的一天，终于到来了；可是……心情却没有想象之中的雀跃和欢快。

短暂的庆幸和喜悦之后，心情迅速就沉淀了下来，有些茫然，有些落寞，还有些失望。错杂的情绪，着实难以用一个语言来准确归纳总结。

不久之前刚刚年满二十三周岁的蓝礼，在职业生涯创造了无数奇迹，甚至让人嫉妒和怨恨，巴不得看到他狠狠地摔一个跟头；但这一天真正到来的时候，人们却开始茫然若失了，难道，Y世代第一人就此一蹶不振？

那是不是意味着，时代的交替还是无法完成？那是不是意味着，新生代演员的崛起就此戛然而止？那是不是意味着，他们无缘见证一个又一个历史的诞生了？

人类总是如此矛盾，好与坏、善与恶、进与退，所有的所有都集结在他们的身上，心想事成了之后，却又开始后悔了。

现在再转过头回顾蓝礼的职业生涯，扼腕远远大过于开心，因为他们错过了蓝礼再次创造历史的瞬间，未来顿时变得不确定起来，汤姆-克鲁斯和威尔-史密斯式的时代偶像，是不是再也不会出现了？

五味杂陈，这也许就是现在最好的形容词。

诸多媒体没有出现想象中的集体落井下石，反而有些意兴阑珊，报道完成之后，纷纷开始提出了另外一个担忧：

“超脱”的复杂口碑和低迷票房，还有不紧不慢的点映脚步，这是不是意味着，今年的颁奖季，蓝礼将第一次缺席提名了？

一直以来，柏林电影节与奥斯卡之间的联系就无比微弱，每一年的影帝影后得奖者，即使是入围颁奖季争夺战都无比困难，得奖的记录就更加渺茫了。

上一次柏林影帝赢得奥斯卡，还要追溯到2000年，本尼西奥-德尔-托罗（Benicio-Del-Toro）凭借着“毒/品网络”登顶柏林之后，次年拿下了奥斯卡最佳男配角。

而上一次柏林影后赢得奥斯卡，则是2004年，查理兹-塞隆凭借“女魔头”之中的出色表现连续夺得了柏林和奥斯卡的影后——那时候还是柏林与奥斯卡的蜜月期，2002年的哈莉-贝瑞、2003年的妮可-基德曼都先后复制了登顶柏林之后夺得奥斯卡的轨迹。

但现在，蓝礼在今年颁奖季之中的前景正在越来越微弱。

一直到目前为止，冲击奥斯卡的男演员候补者之中，人们提到了“大师”的杰昆-菲尼克斯，提到了“林肯”的丹尼尔-戴-刘易斯，提到了“乌云背后的幸福线”的布莱德利-库珀，却没有人提起“超脱”的蓝礼。

这才是真正的失望，这才是真正的低迷。

连续强势了多年之后，今年，蓝礼的上升势头第一次放缓了下来。