更何况，从张俊义自身的条件来讲，自己现在连陪自家的几个女人都分身乏术了，毕竟香江、美利坚两边呆，偶尔还要去一趟亚洲其他的国家，哪有精力再照顾一个孩子啊，在张俊义看来，只是满足孩子的物质生活条件而满足不了亲情的照顾，对于收养一个孩子是相当不负责任的，更不要说，本身自己家还有两个买一送二的小家伙了。

其实在张俊义的内心当中，更加认可的是，要是被收养，小女孩还是被一个比较普通的家庭收养比较好，最起码在亲情上面会得到最好的照顾。

回到家中的张俊义，晚上罕见的很是规矩的没有继续回书房，也没有做其他过分的事情，只是搂着自己的芝姐，说这两人之间的悄悄话，然后就休息了。

。。。。。。黄金分割线。。。。。。

随着日子越来越接近两国首脑会见的日期，张俊义也觉得在编剧的事情上务必要尽快的解决了，毕竟等到香江股市再次振动的时候，自己到时候肯定没有时间来处理这些杂事，等到香江的事情处理完之后，自己又要马不停蹄的回到美利坚，更加的没有精力来处理这些小事了。

但是这种事情，张俊义又不能交代下去让其他人来处理，毕竟电视剧、电影可是关乎到自己香江事业最为根本的存在的。

不管怎么说，张俊义知道，娱乐传媒行业是自己的根本，不管这个行业在自己的集团当中的盈利是不是最高的，但是根基这种东西是绝对不能被自己放松忽略的，否则就是自己自掘坟墓了。

而且，拥有前世记忆的自己，是最能够精确的将这件事情处理完美的，毕竟在前世自己可是知道在香江这巴掌大的地方，谁混得好谁混得不好的。

其实关于编剧的人选，张俊义最先想到的不是别的，而是想到的是关于自己电影公司名下的几位站着股份的导演们，毕竟他们在前世可是拍出了很多在香江大卖的自编自导的电影出来的啊。

所以在张俊义的脑中，一点一点的梳理着前世未来几年这几个自己电影公司的元老的一些成名作来，这些电影张俊义还是准备大概的写一个提纲出来，然后交给他们，毕竟物归原主对于张俊义来说也是一个不错的选择。

张俊义第一个想到的便是黄白铭，毕竟之前自己刚刚传力电影公司的时候可是没少剽窃他的作品，所以张俊义脑中第一个浮现出的人物便是黄白铭。

在前世，黄白铭在1983年创作了描写退伍老兵与养女阿美间的情感悲剧的《搭错车》，影片上映后居然口碑票房双丰收，创下当时台岛电影的最高票房纪录；并获第20届台岛金马奖11项提名，最佳作品奖。同年创作的《最佳拍档》获第二届香江金像奖最受欢迎华语片奖。

当然了。《最佳拍档》早在几年前已经被张俊义自己给无耻的剽窃出来了，成为了张俊义的代表作，所以，对于这部电影张俊义只能在自己的心中对黄白铭大大说声抱歉了！不过这个道歉，到底张俊义有几分的真实性，那就要看张俊义自己的了。

1984年，主演了自己编剧的《开心鬼》，并参与导演叶唯信导演、甄子旦主演的《龙虎门》《导火线》。此外他也是徐客的《七剑》《深海寻人》的制作人。

好吧，《开心鬼》也在几年前，被张俊义给早早的弄了出来了，不过《龙虎门》《导火线》这两部还算质量上乘的电影还是可以归还给黄白铭的。

至于《七剑》和《深海寻人》，呵呵，徐科这辈子就别想了，除非，他能加入到自己的麾下，否则，张俊义可不想资敌。

说起来，其实对于徐科的才能，张俊义还是比较看好的，毕竟在香江的导演当中，要论在未来和大陆接触最多的还是他，所以对于徐科，张俊义在内心当中本能的有些好感。

因为张俊义本人就很是喜欢前世在二十一世纪拍摄的《狄仁杰之神都龙王》以及《智取威虎山3D》，所以对于这位后世在大陆唯一混出比较大名堂的香江少数几名导演之一的徐科，不管是个人经历还是其他的一些什么的都是知道的比较清楚地。

徐科，1950年2月15日生于越南西贡市，童年在越南度过，祖籍广东省汕尾市海丰县。香江电影导演、编剧、监制、演员。

1960年，年少的徐科租来设备当起导演与朋友租了摄录机来拍摄魔术表演，并在校内播放。

1966年，举家搬到香江后，徐科与十几个兄弟姐妹享受到了正常的童年生活。

1969年进入美利坚德萨斯州的南循道会大学，一年后停学环游美利坚，后来转到德州大学(奥斯汀)修读广播电视/电影课程，与朋友合拍了一部四十五分钟的有关美籍亚洲人的记录片《千钟万缝展新路》。

1975年毕业后，移居纽约，参与一出关于唐人街的电影《From Spikes to Spindles》。1977年回到香江，徐科加入电视广播有限公司，从事导演和监制等工作。

1978年，参与拍摄了根据古龙小说改编的9集电视剧集《金刀情侠》。

1979年，在吴思源的支持下拍摄处女作武侠悬疑片《蝶变》开始了导演生涯。该片被认为是香江电影“新浪潮”的代表作之一。

1980年，指导拍摄第二部神魔题材电影《地狱无门》，12月4日指导拍摄残酷青春电影《第一类型危险》在香江经历禁映、补拍修改后上映。

1981年7月，执导了风格大变的喜剧片《鬼马智多星》，该片在前世获得第十八届金马奖最佳导演奖，同时凭借700多万港元的票房帮助新艺城第一次打败了邵氏和嘉禾两大公司。

当然这只是在前世的成绩，这一世，因为张俊义的介入，虽然《鬼马智多星》仍然取得了不错的票房成绩，但是不管是从票房的排名，还是从获得奖项，都没有《鬼马智多星》什么事情了。

而且就连前世组建新艺城电影公司的主要人员，因为这一世张俊义的提前的撬墙角的行为，都少了黄白铭以及麦加这两位最为能够吸金的主要人员。

至于今年，虽然徐科前世拍摄的电影《我爱夜来香》以及《新蜀山剑侠传》还是按照前世的发展轨迹，在这一世也是在相同的时间如期上映了，但是《新蜀山剑侠传》这部影片同样也是和前世一样坑了不少的人，甚至在电影上映之后，差点没把投资这部电影的嘉禾老板邹大亨别过气去。

这部编自还珠楼主的奇幻武侠小说《蜀山剑侠传》，元标、郑少邱、林清瑕三个大牌演员主演的奇幻武侠电影，在电影开拍之前，徐科可谓是抱着大展拳脚的目的来执导的。

故事主要讲述了五胡乱华时代，原在西蜀兵营做探子的狄明奇因激怒军中的统帅而逃到奇莱山下，误打误撞进入了魔教之地，幸得南海派剑客丁引将他救起。明奇见丁引武艺高强，就大力劝说他能站出来拯救苍生，避免黎民涂炭，并决心拜师求其收他为徒，但大侠丁引却婉言谢绝。丁引的师弟昆仑派掌门人晓如与其徒弟一真也来到洞中，四人合力居然不敌魔教护法，晓如更是受了重伤，且被血魔附身，丁引决心带他到瑶池仙堡疗伤。于是，四人决定先到瑶池仙堡救晓馀，再去寻找紫青双剑的下落。一行人来到堡中，不料，堡主正闭关修行，无法救人，但丁引正是能让堡中冰焰不灭的有缘人，所以堡主才得以出关解救晓如。丁引和狄明奇先行出洞，怎料丁引不慎也被血魔所伤。丁引为避免自身引来江湖风暴，当即要明奇立刻拜他为师，并限他三天内送他回瑶池仙堡。但堡主因救晓如而耗尽了元气，已无力再救丁引，只好将冰镜打破，冻住血魔，但众人却皆被冰封住，仅有一真、狄明奇与瑶池仙堡中的女弟子逃脱，三人决定到天刀峰寻找李亦奇女侠与紫青双剑，赴师傅遗愿普救天下黎民苍生的故事。

其实在现在的这个时代，要说拍摄古装电影，其实不做大的改动，基本上虽然电影不会大赚，但是也不可能出现赔本的结果的。

可谁承想，这不好好的还珠楼主的奇幻武侠小说《蜀山剑侠传》，愣是因为徐科的天比心高、命比纸薄的心态，追求大制作，大投入，以及大特效的目的。硬是把一部还算不错的武侠小说给拍成了一部四不像。

虽然这部电影创下了香江第一部礼聘美国《星际大战》特技小组支援特技镜头的奇幻武侠片和林清瑕的第一部武侠作品的记录，但是因为剧情因人物和线索太多而显得有点凌乱，好些地方交代不清，虽然全片视觉效果杰出，美术设计和演员造型亦有不同凡响之处，但是影片上映之后硬是没有关注买账。

五六十年代，法兰西开始了电影的新浪潮运动，意大利开始了电影新现实主义运动。在随后几十年的香江，也迎来了一次香江电影的新浪潮。这一个巨浪，没有法兰西，意大利那么具有革命意义，却是香江电影的一次改良，影响了许多香江电影圈子当中的人士。徐科，恰恰就是这其中的一员。

新浪潮的袭来，带有一点“先锋主义”的味道，也为香江从影人士带来了新奇的电影视点。《第一类型危险》（1980）《蝶变》（1979），都是一次形式创新，导演的思想解放。在任何一个时代，先锋主义色彩都是一种“破格”、“超前”，很难为主流文化所接受，票房上的失败不足为奇。但以张俊义的眼光来看，这些电影却依然凌厉，锐气，逼人，尽管它们是“剑走偏锋”。不过，这是以张俊义作为电影人士的一员的角度来看的，至于说从投资人的角度来说，那还是算了吧，毕竟投资人是以盈利为最终目的的，不过与此同时，这两部片也展现出了徐科不俗的导演功力，运镜，布景，打光都太老辣，不信，您再翻看一下，多线性叙事故事《第一类型危险》里能有几个废镜头，布景打光展现出的黑色灰暗基调有多厉害。

徐老怪的名头，来自于他思想上的天马行空，怪力乱神。无影腿要一跃而起反重力连踢十余脚，轻功当恣意挥洒来去自如，这样才是梦，这样才好看。所以徐老怪作品大多偏爱与写意流大师袁合平，浪漫主义的程晓东合作。

有些事情往往想法是好的，以张俊义来看，如果这部《蜀山剑侠传》，徐科要是等个几年之后再拍摄的话，不说能够达到真么样的极致，但是大卖还是妥妥的，也绝对不会出现今年这样的结局。

毕竟今年徐科年未三十，拿到投资后就开始做剧本弄特效。因为太年轻，所以敢想敢做；毕竟太年轻，所以容易上头。投资，满足了他大量天马行空的需求，许多奇幻的特效都应运而生，能在如此年纪实现一个如此梦想，还有比这更激动的吗？于是徐克顺利的被特效冲昏了头脑，剧情无限的为特效做让步，一步一步的把剧情立意拉向深渊。

喜欢为了特效而特效，《新蜀山》为了特效让步就把剧情牺牲了。

甚至张俊义把《新蜀山》和徐科之前拍摄的《蝶变》和《第一类危险》这两部电影作比较，《新蜀山》除了特效真不值一提，而且在张俊义看来这部电影最大的败笔就在后期双剑合并的剪辑上，太粗糙了，电影的高潮怎么可以烂成这样子？前期的武打剪辑在特效的基础上都明快的很，后期竟然可以这样，这就等同于你对着林志玲的下半身撸了半个小时，最后却给了你一张凤姐的脸，直接吓尿。

再加上剧情有伤，虽然主题还是略有展现——团结。五胡乱华，剧中各种服饰颜色的七色军队相互斗争，也是在暗合团结这一主旨。但是剧情被不断的削弱，这一观点显露的无力，太单薄，这是一部风格大于剧情的电影，在现在的这个时代为人诟病就在所难免了。

想到这，张俊义不由的想起了丁引对瑶池堡主的对话——留得青山在，一朝解恩仇。还是那句话，如果徐科留得青山，晚点再拍，剧情也许能更饱满，但穷思极致的想象却无法复刻，终是一朝难解恩仇。所以，在张俊义看来当徐科最癫狂的时候，构造一个不存在的时空，极尽想象，华丽难挡，天马行空，已经足够。